清嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展。 此时的胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。 梅瓶花纹比较多样，但艺术品位较乾隆时期差。 如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话。 那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚,富于男性的特征。 至于清代的梅瓶，由于造型比例不当，给人以不谐调和不完整的感觉，不及明代的水平。 明清两代的梅瓶，跟宋代的梅瓶区别还是很大的。 明清梅瓶虽然同样多用于陈设，但器形由修长秀丽，变为肥矮丰硕。 此时的梅瓶多抬肩，最大腹径上移至肩以下，腹部瘦,多有盖，形体笨拙，上大下小，不如宋代梅瓶造型轻盈秀美。 这些陈文哲全都是从隋侯之珠内，新浮现出的知识库中得到的。 而且他得到的信息十分全面，里面把宋、明、清，三朝的梅瓶特征，讲述的十分透彻。 也许是知道陈文哲不想做元青花梅瓶，所以就说了宋明清。 其中明清梅瓶在器形上略有区别，明代梅瓶，肩部较丰，胫部肥硕。 清代梅瓶，肩丰硕而挺阔，胫部内收，至近底处又微撇，以景镇窑制品最佳，有各色釉和彩绘装饰。 其中,肩部有墨书或青花楷书“内府”二字者,是宫内用器。 清乾隆的梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直，梅瓶讲究图案化，龙纹较死板。 嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展，胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。 这个时期的梅瓶花纹比较多样，但艺术品位，较乾隆时期差。 所以，归纳起来，各个时期的梅瓶，都有着其自身的特点，也有个各自的美丽。 这也是陈文哲起意，把已知的所有梅瓶样式,全部做一遍的原因。 只不过,刚开始很显然他是想的太简单了,只有真正学习过隋侯之珠提供的知识传承,他才知道，梅瓶的样式，要比他想象中的还要多。 梅瓶从隋至清（581～1911年），历经1300多年演变，形成了极为丰富的器型样式。 以器型分类与历史演变两个角度，变化就更多。 先前陈文哲说的历史演变的角度区分，而真正制作起来，则是根据梅瓶的口部、颈部、瓶身、足底等形式特征，将梅瓶器型分为十类样式群。 比如是以折沿凸环小口为标志，流行于隋代至明代。 以小撇口或小侈口为标志，口唇以圆唇、卷唇为主，也有较薄的尖唇，颈部以束颈为主，所含样式从唐代到清代。 以盘口为标志，颈部包括无颈、束颈和柱颈，包含的样式从五代到明代，清代极少。 以横展平沿环口为标志，颈部以较长的柱颈为主，显得很秀气，主要见于北宋中期至金、西夏。 以梯形小环口为标志，颈部分为无颈、束颈、短柱颈。 最早的样式见于辽代早期的北方辽境。
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